.mingus, de Joni Mitchell

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joni mitchell

“El arte, cuando sucede, es una alteración del tiempo.

Por ejemplo, se cumplen cuarenta años de un disco de jazz del futuro.

Mingus, de Joni Mitchell, será una obra de vanguardia. Compositora, cantante, pintora, guitarrista, pianista, poeta y autodidacta, nació en las planicies de North Alberta, Canadá.

A los ocho años padeció polio, al igual que otro artista canadiense, su amigo Neil Young, y tuvo que volver a aprender a pararse y caminar.

Ya dibujaba y escribía, y quizás su temperamento artístico fue moldeado en la imposibilidad.

“Cuando el espíritu del juego en un niño ingresa en el proceso creativo, es una fuerza maravillosa que debe ser nutrida”.

Ese espíritu del juego se llama libertad.

Y esta palabra es la que define toda su multifacética obra.

 

 

Vivía en una pequeña casa en Fort Mcleod que daba a una ruta; eso avivó su deseo de viajar.

Y lo hizo, sola con su guitarra, después de tocar en los bares de Toronto, por todo Estados Unidos.

Arreglaba ella misma sus contratos y deslumbraba y enamoraba con su belleza a todos los músicos del East Village de Nueva York, en los sesenta, en pleno auge de —otro canadiense— Leonard Cohen y de Bob Dylan, de quien descubrió que en una letra se podía escribir de cualquier cosa.

Y, en su caso, sin resignar la riqueza melódica de sus temas.

 

Cuando fue endiosada como “Reina de los Hippies”, declaró: “Muchas de las políticas de los hippies carecen de sentido”.

Su huida de los encasillamientos la llevó a experimentar con sofisticados arreglos, a cantar con su maravillosa voz de nuevas formas e incluso a inventar una docena de afinaciones propias de guitarra.

“Componer es experimentar y estar en sintonía con lo milagroso.

Además, se necesita suerte”, explicó.

Todo el arte de tapa de sus discos le pertenece, y en su mayoría son pinturas propias, varias de ellas bajo la influencia de Edward Hopper.

En un período de su carrera pensó en dedicarse solo a pintar.

 

 

Después de discos antológicos como Blue (1971), The Hissing of Summer Lawns (1975, disco de culto de Prince), llegó el confesional Hejira (1976), primero de una fructífera relación con el bajista Jaco Pastorius.

Este genial músico innovó en la forma de acompañar a Joni, tocando líneas que son un contrapunto con el canto más que una base, creando climas con su sonido como nunca antes se había escuchado en el instrumento.

Este estilo era muy buscado por Joni, ya que antes de conocer a Jaco estaba un poco cansada de oír como los bajistas tocaban de un modo “convencional”, sin salir nunca de la parte grave del instrumento.

 

 

 

 

Joni-Mitchell-Mingus.jpg

“Mingus” de Joni Mitchell (1979)

 

Un año después grabó Don Juan’s Reckless Daughter, doble, experimental y también con Pastorius.

En su tapa, aparece la bellísima Joni vestida de maga con galera haciendo volar palomas junto a un niño, y a su lado, un negro con sombrero, anteojos de sol, anillos, cigarrillo en mano y ropa extravagante.

Ese negro no es otro que Joni Mitchell.

Esa tapa llegó a las manos de Charles Mingus, que se asombró de la osadía de la rubia y se interesó profundamente en el tema “Paprika Plains”, una obra de casi 17 minutos que ocupa la cara dos entera del vinilo.

Entonces chocaron los planetas.

 

Mingus fue un virtuoso contrabajista en una época donde el instrumento tenía un rol que casi no salía del acompañamiento.

Junto a su baterista Dannie Richmond compusieron una de las secciones rítmicas más notables del jazz.

 

La importancia de Mingus en la música es la de haber sido un compositor de jazz de una gran personalidad y versatilidad.

Su modelo siempre fue Duke Ellington, aunque nunca quiso que lo clasificaran, por eso no le gustaba usar la palabra “jazz”.

“Mi música simplemente se llama Mingus.

También escribo música clásica, pero con improvisación”, dijo este tótem que tocó junto a Louis Armstrong, Charlie Parker, Bud Powell, Duke Ellington y Art Tatum, entre otros íconos.”

 

Juan Carlos Diez (Via: https://www.infobae.com/

 

 

 

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